Kulturkämpfe im Gaming

Kunst, Kultur und die Medien, die sie transportieren, haben die große Macht, die Konstrukte um sich herum zu hinterfragen. Selbst wenn ein Medium wie das der Videospiele in eine strikte Kapitalverwertungsmaschinerie eingebunden ist und nicht selten propagandistische und ausbeuterische Potenziale hat (für schamlosen US-Patriotismus siehe eines der letzten »Call of Duty«; für die Ausbeutung siehe die branchenüblichen Arbeitsbedingungen), kann es sich selbst und seine Umgebung ebenso effektiv dekonstruieren. 2003 konnten Spieler*innen in »Victoria: An Empire Under the Sun« Wirtschaftsmodelle neu denken, 2007 stellte »BioShock« in einer zerstörten Unterwasserstadt den Kapitalismus infrage und »Disco Elysium« von 2019 ist eine indirekte Nacherzählung von Marx und Engels. Doch es muss nicht direkt die materialistische Kritik sein, auch im Zwischenmenschlichen können Spiele ansetzen. Weder die Liebe noch die Freundschaften und erst recht die Familie sind privat, auch sie sind beeinflusst von ökonomischen wie sozialen Bedingungen. Und kaum ein Medium zeigt das so gut wie Videospiele.

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